因为评价的和阅读的不是一拨人，而且这是网文发展到这个阶段必然出现的产物。通俗写作的秘密是在特定的一页里放进的绝不要多过普通读者能够轻轻舔食掉的分量，不施任何压力于他惯常松懈的注意力上。 ——埃兹拉·庞德首先可以自问自答一个问题：从单纯商业的角度讲，一般流行的网络小说作者和顶尖的的网络小说作者最大的区别在于何处？不是文笔，不是构架，不是创意，而是对于核心受众的选择和把握。
随着作者名气的逐渐积累和读者年龄的增长、阅读水准的不断提高，读者对于作者的要求也会不断提高。一般流行的网络小说作者看见粉丝提意见，通常会想：啊，我一定要提升自己，写出更好的作品来满足读者。这样做的结果是：自己水平的确提高了，但受众的数量也萎缩了。
而顶尖的网络小说作者的逻辑是：如果读者的水平提高到他无法满足的程度，那他就果断放弃这类读者。他会保持自己的水平不提升，以保证核心受众群永远是最基层的小白读者，因为这个群体的量是最大的。而三少和土豆，显然属于后一类人。
《华尔街日报》曾对唐家三少的作品做出这样的评价：“他笔下每一位英雄都有实力、有人气、有成绩——拥有读者梦想得到的所有东西，同时也是他们怀疑自己能否得到的东西……对于那些因为找不到老婆或买不起房而灰心丧气的年轻人来说，这些超级英雄的故事就是一剂励志良药……他能够让底层消费者从虚拟世界里收获好心情，是失败的那些中国人把他捧成了明星。”这个评价同样适用于土豆。
上文也说了，网文读者最广泛的群体是所谓的“小白读者”。这个人群可以分为两部分，一部分是小学初中等涉世未深的孩子，现代技术给了他们进入网络世界的便利，却无法带给他们阅历和文化素养，加之他们还处于所谓的“中二期”。易于理解的爽文，便自然而然的成为了他们最喜爱的读物。
至于另一群人的存在或许是当下中国的写照，或许不是位居底层，但总有这样那样的郁郁不得，网文于其而言，只是寻找慰借的窗口或是无聊时休息的港湾，而他们，自然也不需要太高深的文字和太精妙的布局。他们构成了网文最大的群体，但掌握最大话语权的，却不是他们。小学生们自然无法跟混迹龙空多年的大V比威望，想洗地也没法洗，更何况他们年龄稍长也不会觉得这些书好了。
至于另一群人，他们也并非不知道这些书其实很烂，但是，so what? who care? 当然口碑差还有一个原因是这些书真的不怎么样。
最后再扯一点别的吧。我简洁回答的后半句：豆粕能红，是网文发展到这个阶段的必然产物。站在小白文商业文的角度，唐三比土豆要成功太多。这不仅仅是挣钱的多少，更重要的是，唐三是这条道路筚路蓝缕的开拓者，他为小白商业文提供了一个可以模仿的范式。这是土豆拍马都赶不上的。而当这种范式与吴文辉团队一手打造的商业模式两相结合，当网文生态圈日臻成熟，豆粕这般的成功也便成为一种必然。
没有天蚕土豆，也会有天蚕萝卜，天蚕黄瓜；没有斗破苍穹，也会有魔破苍穹、道破苍穹。可以说，豆粕的成功，天时、地理、人和、机缘，缺一不可。而在网文读者群增长疲软甚至萎缩的当下，恐怕这般的成功，再难可期，更无论复制。
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