何庆魁写的赵本山小品“打油诗”解读

改革春风吹满地,中国人民真争气。

因为某段剪辑,大家都回忆起来了:何庆魁老师给本山大叔写的段子里,他都爱念诗——打油诗。

其实不止于此。

就在念完这首诗后一会儿,本山大叔又来了一首:

“九八九八不得了,粮食大丰收,洪水被赶跑,百姓安居乐业,齐夸党的领导,尤其人民军队,更是天下难找,国外比较乱套,成天勾心斗角,今天内阁下台,明天首相被炒,闹完金融危机,又要弹劾领导,纵观世界风云,风景这边更好,谢谢!”

何庆魁写的赵本山小品“打油诗”解读

内容咱们不提,妙在用农民视角顺口溜形式,一边搞笑,把内容给传递了。

包括上头一首,也是亦庄亦谐:

“改革春风吹满地,中国人民真争气。齐心合力跨世纪,一场大水没咋地!”

既传达了精神,结尾又用一个“没咋地”的口语,跟前面的官样文章,引发反差,带出笑料。绝妙。

实际上,何庆魁作品里许多笑料流行语,都来自这种书面语与口语之间的情景反差。比如“手机中的战斗机”本是波导手机(谁还记得这牌子?李玟做的广告)的词,被宋丹丹一句“公鸡中的战斗机欧耶”,红了。
其实只论语言包袱,何庆魁的作品里,从来层出不穷。这方面,《拜年》堪称伟大:
“地球非得围你转?你是太阳啊?!”
“耗子给猫当三陪你挣钱不要命了!”
“产房传喜讯人家升了!”
可是何庆魁给本山大叔所写作品的妙处,不止在此。
也不在于那些诗与顺口溜。那是佐料,但不是灵魂。
更不在于忽悠。实际上卖拐系列二三部,已经很大程度靠段子撑了。所以公认还是第一部最出色。

“我叫白云,我叫黑土。我七十一,我七十五。我属鸡,我属虎。他是我老公,他是我老母……”
这个口误的笑料最为典型。谐音口误笑话谁都会。但如此三翻,最后抖包袱。押韵,最后口误。妙在虽然是文字游戏,却融汇在情节中:黑土大爷的紧张,全在这个段子里体现了。

劣质的喜剧作品里布满了刻意的语言笑料,一副“我这个动作这句话,就是为了当流行语,你们还不记住”的嘴脸。
高级的喜剧作品,经典台词,都融汇在作品情节矛盾里。

比如,“你太有才咧”和“那是相当有名”。单这两句话拆开看,没啥意思。

但在小品里一再重复,每次都融汇在情节之中,效果就出来了。

就像《心病》里真正的精彩包袱,不是“母猪的产后护理”这种文字游戏笑料,而是本山大叔死撑着连续的“谈下一话题”,一次嗓音比一次颤抖,终于他最后一次看范伟时,范伟主动跪倒:
“大哥我真抽了!!!”

实际上,哪怕是后期作品,《不差钱》的灵魂也不是姥爷身边全是花儿这类文字游戏,而是“这个可以有……这个真没有”这个情节。
情节与矛盾,才是高级喜剧的灵魂。

以前流行过一种极狭隘的看法,认为本山大叔的小品,是通过丑化农民来搞笑——那真是没看明白。

实际上,何庆魁+赵本山的表现手法,《红高粱模特队》和《昨天今天明天》最为典型:
“先描绘农民的淳朴到可笑的姿态,然后,用淳朴去反讽一切道貌岸然的家伙。”

《三鞭子》里,赵本山作为车夫,矛盾对象是狐假虎威的范伟。说他个司机,也不过和车夫是同行。
《红高粱模特队》里,他说劳动者是最美的人,质疑范伟作为服装设计师,“你臭美啥?”
《牛大叔提干》里,他是个淳朴的农村人,讽刺范伟这种城里人敷衍应付,“扯蛋!”
《卖拐》, 赵本山是个狡黠的农民,范伟是挨忽悠的那个城里人。
《不差钱》,开场就调侃小沈阳的苏格兰花格裙,以及“苏格兰打卤面”这种半中不洋的东西。
《策划》,他用“你可以端走”讽刺了牛群这类策划者。



白云黑土系列后两部,赵本山这种淳朴的农民黑土,最后赢了白云那种“我好歹也是个名人,我是相当有名”的劲儿。

这种以乡土视角为核心的,“还是我们家乡好,你们都别装了”,赵丽蓉老师早年作品也如此,“司马光砸缸”、“这就是不让人好好说话”,等等。陈佩斯的“没想到啊没想到,朱时茂你这个浓眉大眼的”,也是这个劲儿。

范伟被赵本山讽刺道貌岸然的时候,好几次都戴了金丝眼镜或者穿了很潮的奇装异服。
周星驰的电影,其实也很喜欢站在草根立场,对付那些戴金丝眼镜或者穿着衣冠楚楚的人。
更早,卓别林也经常对付那些大肚肥肠的资本家。
这其实和赵丽蓉老师每次都针对装模作样的巩汉林、陈佩斯每次都调戏一脸正经的朱时茂,是一个道理。
念诗、顺口溜、话佐料,都是点缀。为的是让你把这个故事看下去,看到最后,矛盾到底了:

“嗯哼,嗨!”
“它就是一盘大萝贝!”
“你白云啥名人?你就是个人名!”

之前的一切念诗、唱曲、卖萌、插科打诨,流露出与世俗格格不入的淳朴,都是为了最后大实话抖包袱。
这就是高级喜剧的包袱:不靠文字游戏,而靠持续积累的情节矛盾,让人看到反差,笑将起来,最后,还往往能起到这个效果:你以为主角傻而弱?其实只为了:
“我总是瞎说大实话,才好戳穿你皇帝的新衣!”


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